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专访波兰导演莱彻?马耶夫斯基
2020-11-21 04:25    来源: 未知      点击:

记者:据说《磨坊与十字架》这部电影是受委托创作的,能否谈谈这部电影的创作背景?

记者:博鲁盖尔的《受难之路》这幅画的背地是有历史背景的,就是尼德兰与西班牙之间的整治奋斗。作为对这段历史不了解的观看者来说,可能须要查阅材料才干去懂得。与平面的绘画比拟,电影的表示方法破体得多,你有不想过在内容上做更广的延长,把这段政治背景和历史在电影中交代明白?

记者:我留神到您是洛兹电影学院导演系毕业的。但您又不仅仅是一位电影导演,同时也是编剧、制片人、诗人、小说家、画家、戏剧导演和歌剧导演,状元红高手论坛。这些多重身份或者说是艺术的多样性是波兰的电影教育自身就会对学生进行全方位的培育仍是由您个人的兴致喜好而产生的?是否和咱们聊聊波兰的电影教导?

莱彻?马耶夫斯基:这部电影不是简略的委托创作。我有一部电影叫《天使》Angelus(2000),有一次在巴黎的一个电影节放映,当时有名艺术家迈克尔?吉布森(Michael Gibson)也在场,他感到这部电影给了他十分大的启示跟灵感。在片子停止之后,他送了我一本书,这本书讲的是彼得?勃鲁盖尔(Pieter Bruegel,约1525?1569)的作品,他说我的创作作风和勃鲁盖尔很像,半路杀出个圣保罗?“三双猛男”惨变备胎,离开火箭恐,我很快读完了那本书,读的时候脑海中就发生了一些画面。而后,我就约了迈克尔?吉布森吃饭,并表现了拍这部电影的主意。

莱彻?马耶夫斯基:我在讲电影故事的时候有两个目标,第一个目的是讲述艺术家一年的生涯,第二个目标是表现受难者的生活。当时我在和另外一位导演念叨这部电影的时候,对方倡议我拍一部纪录片,然而我说我要拍故事片。对方认为不可能。我说我脑海中有画面,要去讲述这个故事。我拿了一张纸,把脑海中的画面画了下来:上面是一块巨石,巨石顶上是那个磨坊;画面的左右则是受害者,左边是轮子上的受害者,右边是十字架上的受害者。对于十字架上的受害者,欧洲人会天然而然地联想到耶稣,由于基督教的传统在欧洲积重难返。但是左边的受害者并不让人产生任何相似联想,这也是回应了博鲁盖尔的作品特色:他爱好掩藏真正的受难者。他想要向我们暗示:精神受难让这些人取得了精力的自在。

中新网上海消息11月18日电(徐明睿)近日,由上海师范大学世界电影研讨核心与波兰驻华大使馆文明处独特发动的“电影学堂?波兰艺术电影季”在沪举办。

《磨坊与十字架》的导演、波兰著名电影艺术家莱彻?马耶夫斯基(Lech Majewski)也受邀线上缺席该运动,并在Bilibili网站进行了现场直播

编纂:徐明睿

莱彻?马耶夫斯基:我的创作生活其实是从画画开端的,我16岁的时候就在卡托维茨(波兰城市名)举行了个画展。同时我也写诗,当时也发表过些诗歌作品。我读高中的时候颇有活动禀赋。高中毕业之后,我先去了美术学院绘画专业,一年之后我决议转学电影学院,因为我在美术学院的这一年里常常游走于美术馆,觉得现代艺术对我不起作用,反而是古代艺术中那些巨匠的杰作更能触动我。我特殊喜欢乔尔乔内(Giorgione,1477?1510)的作品,他有一件作品叫《狂风雨》,我感到这件作品跟沃依切赫?哈斯(Wojciech Has)的电影有亲密的关联,这个时候我才真正意识到:电影可以比古代艺术更深入,也可以抒发更多的东西。有意思的是在二十年后,有位美术馆馆长要给我做展览,展现我的绘画作品,他觉得我实在是个画家,只是将电影作为工具在展示我所要展示的东西。

本次电影节展映了三部波兰艺术电影:《至爱梵高》、《磨坊与十字架》、《我的尼克夫》,通过观看这些电影,观众不仅能够了解艺术家的生活,而且还有机遇观赏波兰不同类型的优良影片。

所以我的常识构架来自两个方面,一是绘画,二是诗歌。绘画是在造就眼睛,通过欣赏绘画学会了如何看货色,这样我才可以进行歌剧、戏剧的创作,也可以无比清晰地晓得能从作品中看到什么。诗歌教会我如何掌握事物的中心,如何用比方和修辞来做出更丰盛的表白。(完)

记者就莱彻?马耶夫斯基的电影和创作进行了专访。

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